表演艺术家孙正阳去世,享年93岁,他与无数名角合创经典
原标题:表演艺术家孙正阳去世,享年93岁,他与无数名角合创经典
导读:
近日有网友在社交媒体发布视频称她在路上看到一辆无人驾驶的快递车不停地急刹车后面堵了很多自行车和电动车跟随其后的一名骑电动车男子不停按喇叭催促该网友告诉红星新闻记者视频拍摄于年月...
近日,有网友在社交媒体发布视频称,她在路上看到一辆无人驾驶的快递车不停地急刹,车后面堵了很多自行车和电动车,跟随其后的一名骑电动车男子不停按喇叭催促。该网友告诉红星新闻记者,视频拍摄于2023年12月27日下午6时许,她在合肥市包河区五号线花园大道地铁站附近看到一辆京东物流智能快递车,“当时无人驾驶的快递车在非机动车道上行驶,经常急刹车,很多骑自行车和电动车的人被堵在后面。
解放日报·上观 记者从上海京剧院获悉,著名京剧表演艺术家、第二批 级非物质文化遗产项目京剧代表性传承人孙正阳,3月7日凌晨在上海因病去世,享年93岁。
1939年11月至1945年秋,上海成立了以“提倡与整理传统戏曲,培养京剧人才”为目的的上海戏剧学校,只招生了一届,通称“正字辈”。1931年出生的孙正阳便是其中佼佼者。
作家秦瘦鸥曾回忆,“我记得那时演丑角的孙正阳年龄最小,戏却演得很老练,但需要坐到椅子上去的时候,可非得由检场人员来扶抱不可,因此逗得台下哄堂大笑。”
孙正阳一生与众多著名演员合作,留下难忘的舞台形象。1953年,李玉茹、孙正阳等将《小放牛》整理改编,赴朝鲜慰问演出,受到热烈欢迎。1955年他和李玉茹参加华沙青年联欢会,演出《秋江》《拾玉镯》。1954年,华东戏曲观摩汇演盛况空前,孙正阳获京剧演员二等奖,是唯一获奖的丑角,《铁弓缘》陈母、《贵妃醉酒》高力士都获得肯定。1958年,上海京剧院根据曲波小说《林海雪原》中“智取威虎山”的一段故事改编出京剧《智取威虎山》,孙正阳饰演栾平。1999年,上海京剧院推出新编历史京剧《贞观盛事》,宝刀不老的孙正阳糅合老生、武生及丑行等多种表演手段,演活了功勋卓著却贪图奢靡、骄横无理的国舅长孙无忌。2011年,梅派青衣史依弘宣布开唱全本程派戏《锁麟囊》,成为戏迷们关注的焦点。《锁麟囊》特邀到孙正阳演出剧中的梅香,他正是当年顾正秋版《锁麟囊》中的梅香。
孙正阳、关栋天、尚长荣、陈薪伊在排演《贞观盛事》
张美娟、孙正阳在《挡马》
童芷苓、孙正阳在《铁弓缘》
李玉茹、孙正阳在《小放羊》
童祥苓、孙正阳在《智取威虎山》
尚长荣、孙正阳在《法门寺》
孙正阳与史依弘在《锁麟囊》
《海周过关》孙正阳饰海周
《铁弓缘》孙正阳饰陈母
《七侠五义》孙正阳饰蒋平
孙正阳一直说,自己的成长离不开前辈的栽培。1956年8月,京剧大师周信芳率上海京剧院赴前苏联访问演出,行前,周恩来总理亲自指定要把昆剧《十五贯》带出去。周信芳带领剧团冒着酷暑到杭州向浙江昆苏剧团学戏,周信芳饰演况钟,孙正阳饰演娄阿鼠,大获成功。
周信芳、孙正阳在《十五贯》
孙正阳曾回忆,当时演《十五贯》用的是昆剧本,只有他演的娄阿鼠在周信芳的鼓励下,改用比较通俗的京白,为了展示地域特点,也保留了一点苏白。在昆曲中,娄阿鼠基本是文丑路子,为了发挥自己的武功底子,后来孙正阳和李宝春曾试演三场改编的京剧《十五贯》,加强了动作性。
1997年,在上海京剧院领导的支持下,老戏新演,再排《十五贯》时,陈少云演况钟,孙正阳演娄阿鼠。66岁的孙正阳腰脊椎骨错位,腿也经常发麻,医院催他去理疗,但他整天待在排练现场,研究动作,修改唱词,互相磨合。他笑着说,老伤就是这样,休息也疼,工作也疼,干脆让它疼去。在排练时,孙正阳在台子下面钻来钻去,跌打滚爬,使青年演员十分感动。他嫌过去杀尤的动作太简单,自己加了“地蹦”和“倒爬”等动作。
《十五贯》时,陈少云演况钟,孙正阳演娄阿鼠
孙正阳在“小丑挑梁”专场说,京剧史上以丑行演员担当一号人物的剧目本来就凤毛麟角,像《打砂锅》《选元戎》《连升店》《花子拾金》等丑行经典戏都面临失传的危险,因为演的少,看的少,自然会的人就少,加上丑行对演员的要求又特别高,需唱念做打十八般武艺样样精通。孙正阳希望通过专场,能使多年未上演的剧目得以重新整理、修改并恢复。
孙正阳授艺
2002年12月,孙正阳为我国第一个京剧丑角表演艺术研修班开课讲学。面对来自江苏、中国台湾等地的京昆界后生及兄弟剧种的学员,孙正阳说,现在各戏曲行当虽也培养了一些丑角演员,但出挑的确实不多。大多青年丑角演员还是停留在老师怎么教就怎么演的层次。个别丑角演员至今还不懂得,丑角只是揭露讽刺生活中的丑人丑事,并不是自然主义地展览丑态;而是要求以美的艺术、创新的形式把这些丑的内容更鲜明地表现出来。
孙正阳说,生旦净末丑,丑排行老五,没有谁天生就爱演“丑老五”的。他以自己举例,6岁开始学戏,学的就是丑角,当时心里也不愿意,整天在台上插科打诨,不是演獐头鼠目的贼,就是扮身体有缺陷的人,而且总是给人演配角。但几十年下来,他深知舞台“一棵菜”的道理,“无丑不成戏”的道理,还有“没有小角色、只有小演员”的道理。丑角是揭露“丑”的,但形式千万不能“丑”,反而要美,要化丑为美。这就需要对角色作出正确的审美判断,赞美什么,讽刺什么,同情什么,分寸如何把握?都需要认真分析。
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